田野石刻文物修复技法探微

    张廷玉墓位于桐城市北龙眠山凤形地，是桐城境内乾隆时期建造的相国陵园、名胜古迹。张廷玉（1672─1755），字衡臣，号砚斋，清康熙文华殿大学士张英次子，安徽桐城人。康熙三十九年进士，历任翰林院检讨、侍讲学士、经筵讲官、内阁学士、刑、户、礼、吏等部侍郎、尚书，翰林院掌院学士，官至文渊阁、文华殿、保和殿大学士，军机大臣，加太保。封三等勤宣伯。乾隆十四年休致，二十年逝于里第。赐谥号文和，配享太庙，越二年谕祭赐葬于本籍。《清史稿》有其传。经实地调查，张廷玉墓园由墓冢、石人、石马、石牌坊等石刻群及祭祀性建筑张氏享堂组成，占地七千余平方米。地处山半，气势开阔，规模宏大。墓地以墓冢为中心，三级祭台，九级拜台，中贯神道。墓园石雕有供桌、香炉、烛台、香筒等石祭具和神道两旁的文臣、武将、马、文豹、羊、狮等石像生以及谕祭碑等二十余件，最下矗立石牌坊一座、望柱一对。除牌坊、望柱1965年自然倒塌以外，墓园石雕刻文化大革命中悉数损毁。1996年修复工程动工以前，墓园残存石雕件不到之三分之一。     经过历时年余的调查研究和分析论证，确立了石雕修复工程作为墓园整体维修工程的主体。按照修旧如旧的文物修复原则，搜集尽可能详实的文字资料、实物资料和口碑流传资料，以确认模糊不清、残缺不全的修复对象的品类、数量、特征、位置等主要内容，从而制定科学的具有实际指导意义的修复方案。在对调研把握的大量基础资料分析论证以后，制定石雕修补粘接基本原则和具体操作方案是关键。这当中，对总体修复对象的数据、材料、残损程度、艺术特点逐项确认定位。例如对每一具体的修复对象残损局部拍摄不同角度照片，绘制复原图形，确定每处新补备料的大小尺寸规格（因毛坯石料应大于所补创面体积），选择与所修补文物石质相类似的石料供货厂家等。修复方案中对施工人员技术要求标准的设定，是工程质量的保证。石质文物修复工程必须由具备相应文物修复实践经验的施工单位承接。石质文物修复不同于一般化的石刻生产，技术工人必须能现场接受文物专家的具体指导，同时具有理解接受并能熟练操作的专业技能。由于石雕修复所用材料以及修补粘接一次成型等特殊性，故其任何一个细节的忽视都可能造成无法弥补的后果。在修复方案的具体实施细则中，要充分认识其复杂而琐碎、笨重又细腻的特点，把握方案原则和实践操作的侧重点和灵活性，从而最终达到用于指导实际操作的目的。1995年，张廷玉墓总体维修工程方案暨一期工程墓地石刻修复方案经省文物主管部门审查通过后，上报国家文物局，次年批准立项并下拨专项资金35万元，当年11月工程开工。

    3.其它处理手法：①对修补以后石刻表面新旧色差的理解和处理。一般来说，野外石质文物修复以后，新旧颜色差异应当十分明显，后补部分与原件的固有色差当如何处理，一般有二种截然相反的意见。一种意见认为，应该将后补部分石质表面作化学处理，即作旧，以保持与原物表层视觉感官的一致性。另一种意见则认为，旧有文物与新补石质表面色差应当视为正常，其理由是修补本身即是历史记录。石质文物表面作化学处理非但不能达到作旧的目的（因野外石质文物风化腐蚀是一种客观现象），反而会污损石刻文物体表，影响修复整体效果。张廷玉墓石刻修复工程中采用了后者之观点、即不予作旧处理。②新旧雕刻手法、艺术风格的统一。古往今来，任何石雕作品都会留下制作者的印记、显现他们自己的创作语言、风格和思想。不同时代、不同地域、不同流派的石刻工艺都有自己的工艺特点和传统风格。在石雕修复工作之前，应对所修石刻的刀法工艺、整体造型、风格流派有个具体的认识评价，以致对之后的具体修复工作制定统一的操作标准。张廷玉墓地石像生整体艺术风格应属清前期徽派石雕传统工艺特色，但工艺程度略低于同期最高水平。在具体施工中，操作石工在文物专家的现场指导下，始终遵循原有石刻的艺术标准进行雕刻，力求达到新旧风格的和谐统一。张廷玉墓石雕修复工程历时70余天，工程竣工验收时，被省文物主管部门专家领导评为省级文物修复优质工程。工程中所采用的某些技术方法日后亦获得了国内有关文物专家的肯定。1998年，修复后的张廷玉墓石刻被公布为安徽省重点文物保护单位。石质文物的修复保护是一项比较复杂的课题，其方法因具体文物的材质、年代、体量、形式、艺术价值、完残程度、保管处所等情况的不同，不能一概而论。除修残补缺型的修复外，石质文物表面的自然风化腐蚀等问题，也是文物保护工作中尚待探求解决的命题。笔者写作本文的目的不仅在于为石质文物的具体修复工作提供一点参考和借鉴，而且还在于引起整个文物界对石质文物科技保护工作的进一步重视与参与。